卡拉巴哥斯樂園鎖國下的「戀 Dance」

UACG ed., 2017-08-29

日本唱片公司 SPEEDSTAR RECORD 於 8 月 29 日宣布將依據著作權法，刪除或下架所有在網路上使用《月薪嬌妻》片尾曲和舞蹈（俗稱「戀 Dance（恋ダンス）」）的影片。

《月薪嬌妻（逃避雖可恥但有用，逃げるは恥だが役に立つ》可謂 2016 年最火紅的日劇，除了讓新垣結衣的可愛再度爆表以外，由星野源演唱的片尾曲〈戀〉更因為舞蹈引發討論與爭相模仿。不管是 Niconico、 Youtube 或是 Bilibili，各大網路錄影音平台都可以看到無數的影片，型男帥哥、鄰家女孩或是金髮洋妞，甚至是動物篇都有，大家都跳起了這段簡單易懂，又具魅力的舞蹈。

其實在 2016 年時星野源的唱片公司就因為是否允許在網路上使用這首音樂而頗有微詞，也考慮過要全面刪除。但當時考慮到日劇正在播放，在多方人士居中協調下，最後同意在三個條件先決的情況下默許使用。此三個條件包含：一、使用付費下載的音樂；二、長度不得超過電視劇的 ED 版本（約 90 秒）三、不得作為任何形式商業使用。

但在 2017 年 8 月 29 日，唱片公司認為日劇已經播放結束，沒有理由繼續讓音樂和舞蹈可以無償在網路上流傳，故發佈公告，感謝大家對於星野源的支持，但也要求在著作權法的保障下，希望上傳者能自己刪除或下架，若不從則之後會由唱片公司依據相關權益申請平台刪除。

■ 對比樂園鎖國，韓流 K-POP 的興起與開放自由

有幾個詞彙可以用來形容這種文化。其一是「卡拉巴哥斯化」，1980-90 年代日本自己玩出獨特的電腦 9801 系統和手機系統規格獨步全球，當所有人還在用黑白像素手機時，日本已經先驅開發了彩色螢幕的手機；但也與世界拖鉤，也因此日本商業界有所謂的「卡拉巴哥斯化（加拉巴戈化，ガラパゴス化，Galapagosization）」這一專有名詞，用來表示日本產業過度保護版權與自身產品，進而喪失和世界的互換性和適應性，最終陷入被淘汰的危險。

「卡拉巴哥斯化」一詞出現於 2006 年的「ICT 國際競爭力會議」上，隔年知名的野村綜合研究所以此發表了多篇產業研究，使得這一詞彙和「樂園鎖國（パラダイスさこく，Paradaisu Sakoku）」成為當時的流行詞彙。這一警訊並非偶然，因為 2007 年 iPhone 問世了，開始徹底改變了全球通訊的產業，衝擊到整個日本產業，故大概到了 2009 年之後許多關於遊戲中文化的計畫、動畫版權寬鬆化與對外周邊商品的承認都放寬了，可說是這一趨勢下的時代趨力與產物。

不講別的，筆者親身的經驗，過去協助代理某產品的授權，就清楚感受到 2010 年前後要談起相關議題難度有顯著的差異，有興趣的朋友可以去看海部美知所寫的《パラダイス鎖国　忘れられた大国・日本》與相關研究，這一心態並非只在科技界，例如稻米、牛肉等農產品也同樣存在這種不願外來物種進入日本市場，也不太願意輸出的心態。

今天在動畫、遊戲這一塊，日本已經理解到鎖國行不通，中國與亞洲的市場太過重要，不過在唱片界， JASRAC 依舊牢牢控制著日本唱片業界，而各家的唱片公司思維也停留在較為傳統的思潮上，甚至對於數位化的角度和網路行銷都十分被動。今天日本唱片業可能是全世界唯一依舊以實體唱片為主軸銷售的市場，理由和通路組織的掌握反數位化有密切關係，對比韓國的流行音樂 K-POP 簡直就是天壤之別。

韓國當年 KASC 文化推廣政策中提出了向全球推廣韓國的「文化科技」一詞。簡言之說就是把韓國的流行文化推向全世界，而要使用具有時尚感的「文化科技」一詞來包裝。其中一項概念就是：人類對事物的理解是從「認識」、「滲透」到「接受」，最後才是喜愛。故在大家喜歡並接受韓國明星流行文化前，無須過份在意著作權和版權問題：盡可能讓觀眾感到方便和自由分享。諷刺的是，文化科技一詞也成為臺灣文化部所提倡的全國文化計畫中的一項主軸方針；不可諱言，在大眾文化的理解推廣與深化程度，我們和韓國的已經有不小的差距。

結果就如大家所知的，韓國的流行歌手和偶像團體征服的不僅僅是亞洲。今天談到戲劇、流行音樂和表演，短短不過二十年，K-POP 勢力在世界上的能見度已經高於 J-POP ，成為一代新的時尚教主，保持樂觀理性下的多元自由和開放心態，才是面對全球化平面世界競爭的不二法則。

根據雅虎奇摩新聞的報導，臺灣緯來日本台看到公告後，已經自行下架原本在官方 YouTube 頻道上播放的「月薪嬌妻」宣傳影片。日本的一些守法直播主或 Youtuber，或許也會興起一波的自主刪除潮，在樂園鎖國這一塊，某些領域或許還需要期待有黑船的到來….